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p-dog

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一张好照片的后期关键之一是亮度!

2018-8-29 15:42:07 显示全部楼层
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本帖最后由 p-dog 于 2018-8-30 17:09 编辑

     首先请大家记住一句话:所有的后期问题都是亮度问题。这句话看似绝对,但除了构图之外的所有后期制作,可以说在本质上都是亮度的应用。与大家普遍的认知不同,它不仅限于传统概念中的光线明暗,其他一些看似与亮度毫不相关的内容其内因也是亮度。比如很少有人会认为色彩饱和度和图像清晰度和亮度有联系,但它们恰恰是紧密相关的。

     在正确的后期调整中,色彩饱和度并不是通过【饱和度】选项进行控制的,图像清晰度也不是通过【锐化】或类似方式增强的。许多朋友在遇到类似图1的照片时,在后期调整中常首先就提高对比度和色彩饱和度,如图2。这样的操作其实是错误的,错误的原因就在于没有理解亮度,这样的后期调整就容易走入误区。

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图1 未经调整的风光原照


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图2 提高对比度和色彩饱和度的效果

      

     其实图1的照片是大家在拍摄风光时常遇到的情况,有种说法就是不够通透,就是画面中不仅色彩平淡,还似乎蒙着一层薄雾。要调整这样的照片,首先要弄明白它的成因。这张照片“不通透”的原因就在于空气对光线的漫射。

     空气中的灰尘颗粒或水雾会对光线产生漫射效应,从而影响了相机对景物原始亮度的记录。大家可以想象为隔着水蒸气看一块黑幕布,由于水蒸气漫射环境光形成类似加光的效果,那么原本应该呈现黑色的幕布就显得不那么黑了。同理,如果隔着水蒸气看灯光的话,由于其毛玻璃般的阻挡作用,灯光也会显得不那么亮了。

     上述这两种情况综合起来就是:“该黑的不够黑,该白的不够白”。我们在后期调整时就应该首先将他们各自还原到准确的状态。在ACR中的具体操作也很简单,就是下降黑色和上升白色,并视情辅以下降高光和上升阴影,就可以达到图3所示的调整效果了。之所以在高海拔地区拍摄的风光照都比较“通透”,就是因为当地的空气颗粒少也相对干燥,不容易产生漫射。

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图3 通过改变亮度分配调整的效果

      

     其中我们可以看到色彩饱和度得到了很好的改善,这是因为原始色彩被蒸气漫射加亮而趋向呈现为灰白色,无法准确体现其饱和度。下降黑色在很大程度上消除了漫射的影响,色彩色饱和度就被还原了。注意这里说的不是增加,相比起增加饱和度的方法,亮度调整是对相机感光元件所记录色彩的原始还原,不会出现过于鲜艳的色彩溢出情况,并且还可以通过控制比例增强画面的明暗影调。由此可见,正确的饱和度调整方法是“还原”而不是增加。

     注意观察就会发现,通过亮度调整后的画面清晰度也得到了很大改善,而我们并没有使用锐化等调整手段,这是因为【细节来自于亮度差异】。差异越大细节越清晰,差异越小细节越模糊,如果没有亮度差异那么细节也就不存在。因此,【控制细节程度的根本方法是控制亮度差异】。

(原文节选刊载于《中国摄影报》2018年3月13日)



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